明末“秦淮八艳”之一，士人冒襄的妾。这是大部分人对她的印象，出现在其他秦淮名妓的故事里，当了一次又一次的女二号：李香君当女一号的《桃花扇》，她是共同见证过起高楼、宴宾客的好姐妹；以柳如是为主角的《白门柳》，她是同歌同唱的密友。甚至经常连“女二号”都算不上，是群戏里的闺蜜和姐妹，是传奇里不那么浓墨重彩的一笔。

　　11月16日，原创新编粤剧《白门柳·董小宛》在中山市文化艺术中心公演，香山粤剧团花旦黄嘉裕出演董小宛。“董小宛”三个字居中打在舞台上，这几乎是董小宛第一次以女一号的身份在舞台上出现——事实上，不仅仅是舞台，影视作品也鲜少以她作为主线。

　　对原创剧本来说，董小宛的故事不好写。论传奇度，陈圆圆在“冲冠一怒为红颜”的诗句里传唱至今，影视剧里配给她千军万马、兵临城下的大场面；论故事性，李香君和侯朝宗、柳如是和钱谦益，在男方“降清”的对比下，她们气节鲜明，且留下了轰轰烈烈的决裂戏份。而这些，董小宛都没有。在流传下来的故事里，她是安静婉约的，和冒襄归隐田园的结局也更平静。

　　粤剧《白门柳·董小宛》直面了董小宛“女二号”一般的人生：把她当历史里的普通人，也当爱情里的普通人。

　　把董小宛放到普通人的历史里，以董小宛的眼睛去看明末清初这一段朝代更替。

　　因为董小宛不是陈圆圆，历史没有单独为她而开的一个章节，她的喜怒哀乐更贴近普通人，柳如是和钱谦益举案齐眉，她会有出于少女心思的羡慕；冒襄被伤，她看到清兵也忍不住惊惶害怕。封建王朝动荡下百姓的苦，她可以更完整地参与和体会。当她对着冒襄唱出“国家兴亡事关黎民百姓之忧乐”，我们知道她不是说教，她是由己及人地生出对民生的哀怜和体恤。

　　把董小宛放到了朴素的爱情戏里，讲封建背景下女性的被动和勇敢。

　　《白门柳·董小宛》里的董小宛，是和冒襄互动的董小宛，回归到中国观众爱看的才子佳人故事范式里。前两场戏里，董小宛的唱词中有许多“望君”“盼君”，她是等待的、被动的。演员身形动作、曲调唱腔温婉柔和，董小宛和冒襄琴歌相合，台上立着的是与时代背景、与人物社会地位相符的女子。但董小宛又是打不倒的，在冒襄每次受挫时都能及时端出新鲜滚烫的心灵鸡汤：两次唱《梅花赋》，都在婉转地鼓励冒襄守住气节。她也在以自己的方式影响冒襄，平静而润物无声地。她是爱情戏里的支点，让这出爱情戏回归到朴素而让人向往的爱情观：追求相濡以沫、心意相通。结尾处，小宛和冒襄相互搀扶，舞台上飘落大片梅花，坎坷的故事有了温暖和安慰的句号。

　　《白门柳·董小宛》是历史戏，也是爱情戏。选的还是董小宛这样传统剧作里的“女二号”视角去展开，难度不小，勇气极高。好在完成度不低，唱词在几稿打磨后古韵生香，年轻演员班底的表演流畅自然，切切实实地融入了古典剧情里。台上的董小宛像一叶小舟，从历史的波澜里穿过，带给我们的是一个时代的横切面，也溅起一些水花，那里面是她真诚细腻的悲欢。

　　金哲华（作者系南方新闻网评论部编辑）