据《平遥县志》中记载，春秋时期，平遥漆器已具雏形。唐开元年间，平遥漆器已成为山西漆器的代表，描金彩绘工艺独树一帜。到了明清时期，平遥漆业进入全盛期。清中期到民国初年，平遥票号、钱庄的兴盛给漆艺制品带来很大的商机，平遥推光漆器工艺得到长足发展。

　　千年古城，风采依旧；千年技艺，历久弥新。

　　“能不能将平遥漆器传承下去，是我最担心的一件事——担心有些人使平遥漆器‘变味’了。”1937年出生的薛生金是国家级非物质文化遗产平遥推光漆器项目国家级代表性传承人。他60余年如一日，一心钻研漆器技艺，将传承与弘扬平遥推光漆器作为自己的使命。

　　堆鼓置漆工艺是平遥推光漆器髹饰技艺中的精华部分，但到薛生金学艺时已失传很久。1964年，薛生金通过一个偶然的机会接触到堆鼓置漆工艺。经过不断改良与实践，薛生金如愿恢复了这项古老而神秘的传统技艺。除了堆鼓置漆，“三金三彩”“青绿山水”“金碧山水”“堆鼓彩绘”“沥金沥银沥螺”等工艺，也是薛生金多年精心钻研而形成的独特工艺，形成了平遥推光漆器传统技艺的主要特色风格。

　　“推光漆器是中国传统手工艺品，其以手掌推出光泽而闻名。” 薛生金说，推光，其实就是用手给漆面抛光，手的力道和温度是影响推光成色的重要因素。

　　“根据近山远山图案的层次，一层一层堆漆，不能一下就堆起来。”薛生金对漆器的制作过程要求极其严格。平遥推光漆器的生产分为木胎、灰胎、漆工、画工、镶嵌五道工序，每个工序又有几个细分步骤，整个流程的细分步骤有三十多个，每一个工序与步骤都体现了手工匠人门的精湛技艺和对美的极致追求。漆器的制作对画工的技艺要求较高，一个熟练画工必须学习绘画四年以上，掌握绘画的基本技巧，才能被允许在漆面上勾红点翠，独立操作。

　　大漆温厚，一如匠人初心。“漆文化是我们国家几千年以前开始使用天然大漆后所形成的一种特殊的文化，是跟青铜器一个时代的。”薛生金口中的“天然大漆”正是平遥推光漆器制作的原材料，使用黄土高原广泛分布着的漆树刮掉皮后流出来的一种天然漆料。这种漆在具备防腐功能的同时，还耐高温、耐磨损、耐酸碱。更加难得的是这层涂料不含人工合成化学原料，手感温暖滑润，对人体无毒，对环境无害。

　　传统大漆成本高，许多店铺将天然大漆换作现代化工油漆，对此，薛生金既心痛又担忧。为重新找回平遥推光漆器传统之魂，2006年，薛生金与儿子薛晓东毅然关掉了在平遥古城内开设的推光漆器店铺，将阵地转移回娃留村的工作室。

　　清末年间，平遥古城内经营推光漆器的店铺仅有十四家。而到今天，相关从业人员已达5600余人。“现在，平遥从事漆器工作的人基本上都是我的徒子徒孙。”薛生金自1962年起，先后培养了两百多名徒弟。其中，大徒弟梁中秀已成为继他之后的山西省第二位国家工艺美术大师。

　　薛生金经常说，自己要将平遥推光漆器的历史、现在与未来连接起来，向世人展示这项千年技艺。

　　光明日报记者 李建斌 杨 珏

　　通讯员 邓琳瑞