最近，去电影院看《哪吒之魔童闹海》，整个影院座无虚席，时而暴发开心的笑声，时而暴发遗憾的“嘢——”声，时而有莫名的躁动。我就在想，到底是什么，让我们的文艺工作者，再三对哪吒进行各种版本的演绎，而观众也一看再看，百看不厌？当哪吒撕开天劫咒的瞬间，我突然明白，银幕上炸开的不是雷火，而是套在观众心灵上的铠甲。我们都在这类影视盛宴中，不断地回忆、对照、寻找原有的却已丢失、迷失了的自己。

　　电影里，小哪吒不顾肉身没有长好的风险，横冲直撞、敢打敢闯，叠印着自己最初的模样：毫无顾忌地爬上杏树、桃树，远远地够着去摘枝尖的果子；遇到看不顺眼的事，不顾后果地拍案而起，针锋相对，猛冲猛杀，不断地身心受伤；读《皇帝的新装》还在为小孩的真话叫好，决心一辈子要像那个小孩的心一样纯净明亮。与此同时，遇到许多难事，也想让父母代劳，让兄长姐姐关照，自己躲在他们的背后。母亲给满身是刺的哪吒的紧紧拥抱，多像父母不离不弃的爱和宽容，永远定格在心中。我们也曾像哪吒一样纯真、调皮、顽劣，无知、怯懦、逃避，反思、感恩、努力。

　　我们的生命源代码是怎样被修改的呢？父亲李靖擦拭宝剑时落下的叹息，多像儿时偷听到的“这孩子太野”“不得成器”的无奈。成仙成神的考核设计，恰似重点、普通、职业中学的分野和以考论成败的评判标准。那些在作文本上编故事的少年被推进奥数考场，在不擅长的轨道徘徊前行。爱在雨中起舞的浪漫少女被装进名目繁多的规则里，把想象的翅膀消磨殆尽。曾经在月光下追问“星星会不会疼”的赤子，渐渐活成了地铁玻璃窗上模糊的倒影。当然，各种蛊惑、诱惑、迷惑也功不可没，总会在十字路口、进退之际、人生低谷来捣乱，给纯真蒙上一层“猪油”，制造很多混乱和困难，看你到底是坚守还是放弃，终究忘记和丢失了些什么。

　　有些东西，只要有因子在，就会在血脉深处倔强地搏动。深夜加班的路上突然对着雾霾里的残月举起手机拍照，在文山会海中心血来潮偷偷画了一朵花、一个小超人，在田间小路上触景生情一挥而就写下一篇小散文，兜兜转转中又拿起毛笔在宣纸上泼墨……其实，锁进灵魂阁楼的童真时常在撞门。就像电影里乾坤圈与火尖枪的共鸣，我们终将在某个时刻听见内心深处纯真的召唤。

　　哪吒冲破桎梏的姿态，是对所有人的灵魂叩问。青少年看见了什么？正在燃烧的自己，还是正在失去的纯真？中年人触摸到了什么？还有多少纯真的余温，还是坚守与放弃的矛盾？老人们则从皱纹深处捧出依然温热的连环画《哪吒闹海》，当年的精神火种还有几分？当混天绫缠绕着职场精英在键盘上快速移动，当风火轮在广场舞大爷的布鞋底下复燃，那些被岁月收缴的勇气与天真，正在以更成熟的姿态回流，以另外一种方式重生、重现。

　　明代思想家李贽说：“夫童心者，真心也”。意思是说，儿童是人生的开始；孩子气和童心，是心灵的本源。“若失却童心，便失却真心；失却真心，便失却真人”。纯真的童心，是人生宝贵的品质。

　　“出走半生，归来仍是少年”‌。无论一个人走了多远，经历了多少困难和挫折，回到原点或家乡的不是年龄，而是出发时的年轻心态和纯真心灵。

　　哪吒形象是人的精神原乡，成长、成熟不会杀死和消灭童年的纯和真，而是带着那个至纯至真而莽撞的灵魂，在布满荆棘的成人世界里，走出独属自己的莲花人生。