镜头｜荷而不同

在离郑集思家不远处有一座颇具爱琴海风格的法式餐厅，二楼有郑集思常临的座位。每天下午两点半，他信步至此，绿野清风恰正好，一杯咖啡慰才思，泛舟书海，乘致笔耕，人生一乐。任凭世界纷扰喧嚣，一隅得所，就是锚泊心灵的港湾，就是精神登陆的左岸。郑集思是一位多栖艺术家，在小说、散文、歌词、诗歌、戏剧等领域均有成就。他的许多脍炙人口的佳作均诞生于此。

虽说此时是他一天写作的开始，此处却是他每日打卡的第二站点。他的头一站，不是在紫马岭公园的荷塘，就是在博爱七路与广澳高速交接处的湖畔。自退休后，他常常带着照相机在这两处散步，四季更替，晴雨晨昏，兴之所至，趣之所寄，荷盛釆生机，荷枯撷凄美。

自己的空间。（摄影｜郑集思）

著名的爱莲者，古有周敦颐、唐皇李隆基，现代有朱自清，外国有心甘情愿自堕于莲池色彩泥沼而幸福得不能自拔的莫奈……至于以荷入诗入画的名人名作更是不胜枚举。看得出来，郑集思也爱荷。

有别于其它视觉艺术，摄影不可以“闭门造车”，创作者必须在现场。摄影是一门行动的艺术，然而，仅有行动是远远不够的，还要有思考。纵观今日以荷为题的艺术创作，摄影俨然成了对荷花涉猎最多也最为泛滥的领域。如何在“荷”这一千古选题中找到脱颖而出的新意？就此问题，我与郑集思有过严肃的探讨。

照影瑶池。（摄影｜郑集思）

就荷而论，何谓泛滥？是谓创作者对大自然的简单搬运，千篇一律的“甜腻”使然。创作者若缺少个人的独立思考，其作品必然是平庸的泛影流光，雷同他人也雷同自己。以时下的数码科技在摄影设备上的应用，又何啻拍出清晰度高、运光亮丽的影像？艺贵于新。唯有力求新意，方能不落窠臼。另辟蹊径，是艺术创作的自然法则，不走固有的熟路才能出奇出彩。

“荷而不同！”郑集思如是说。由此可见，他的起点不可谓不高，着手伊始就站在摄影艺术的新格局里思考与言说。从一开始只注重荷的光影形态写实，渐次转向意涵的内化外张。求新求变需要勇气，更需要创作者的自身素养。深厚的文化涵养和不同艺术领域上的经历，让他在摄影创作上抓住了通感。融会贯通，触类旁通，跨界游走而得举一反三之灵妙。对郑集思而言，拍一荷池艳照已难心满意足。在谋定而后动的拍摄过程中，画面的视觉研判与营造已是其大局谋划后的顺理成章。

郑集思摄荷，不拘泥于惯有的表现手法、场景取舍和被摄主体选择的线性单一，其氛围的营造天马行空。他将画面的时空、主体类别顺手拈来，交错运用，以文学构想，以诗性建模，以蕴籍画意呈现……简言之，他不固守陈规壁垒，视荷而不同荷，力求新变。这，也许就是郑集思摄荷起步虽晚却早入化境之缘由。

内秀于心，外毓于行，行则求新求变，是为艺，是为道。

◆《中山画刊》编辑部
◆文：张展
◆图：郑集思
◆编辑：文智诚、刘永盛
◆二审：明剑
◆三审：岳才瑛
◆素材来源：中山画刊